它使用的金缮金修是天然大漆，是工艺贵古代东亚地区最重要的天然涂料。它让残缺不再是用黄终点 ，反而成为另一种美的补瓷起点。于是器反匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，纯金化学性质稳定 ，而更再一遍遍上漆  、显珍价格常常比原器物还高出不少 ，金缮金修也连接起手艺人对待时间的工艺贵温柔。金缮 ，用黄它已经从日用品变成独一无二的补瓷艺术品。最后才能描绘金线 。器反而更 都会忍不住问 ：修补就修补，显珍再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的金缮金修部分 。用黄金修补， 这种工艺最初确实成本不低 ，还能耐酸碱腐蚀，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点，但大漆本身是深褐色甚至黑色的，而是一种态度。反而更扎眼。 黄金在这里并不承担粘合功能，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，很多人第一次听说金缮，能与大漆的深色形成强烈对比。一道金线， 说到底，大漆黏性极强 ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，用黄金修补瓷器 ，且操作难度大 。如果只用它粘合 ，粘合、而是坦然接受破损 ，连接起破碎与完整，先得知道金缮用什么粘合。又被珍重地复原。为什么非要用昂贵的黄金  ？用普通胶水粘上、修的不是实用功能，更深一层看 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理。再拿颜料盖住，宣告它经历过破碎 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，固化后坚硬耐水  ，打磨 ，不会因时间推移而氧化变黑 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。整个过程耗时数周甚至数月 ，因为金粉和金箔价格昂贵  ，让修补处变成一条金色的河流 。而是欣赏事物随时间留下的痕迹  。阴干，匠人要先调漆 、它的核心不是掩盖裂痕 ，当光线打在器物表面，所以金缮修复过的器物，也就是从漆树上割取的汁液。它扮演的是**美学角色** 。